Núcleos paralelos repetitivos e desinteressantes prejudicam narrativa de "A Regra do Jogo"

"A Regra do Jogo" mostrou, desde a estreia, que tem uma trama central muito interessante. João Emanuel Carneiro conseguiu criar um enredo atrativo, embora com muitos furos, em torno de uma perigosa facção criminosa, criada por um poderoso empresário (Gibson - José de Abreu) que planeja acabar com a corrupção e a criminalidade através da violência. Quando a novela foca nisso, prende atenção com facilidade. Entretanto, a narrativa é muito prejudicada pelo núcleos paralelos repetitivos e desinteressantes.

Todo folhetim precisa ter subtramas para a história central poder se sustentar por vários meses no ar. Principalmente as produções do horário nobre, que costumam ter capítulos maiores que as exibidas na faixa das seis, das sete e das onze. Caso contrário, não há criatividade que consiga elaborar constantes conflitos para o núcleo principal se manter atraente por praticamente sete meses. Portanto, nada mais normal do que a criação dos enredos paralelos ---- isso desde a criação da telenovela.

E é fundamental que o autor desenvolva situações secundárias tão envolventes quanto a central. Porém, não é o caso de "A Regra do Jogo". O que o enredo que engloba a facção tem de atrativo, os que movem a família de Feliciano (Marcos Caruso) e o Morro da Macaca têm de desinteressantes. Curiosamente, todos são voltados para a comicidade, com exceção da trama pesada que cerca a vida de Domingas (Maeve Jinkings).
Há uma clara tentativa de promover um 'alívio cômico' em meio ao pesado conflito que cerca a máfia criada por Gibson (José de Abreu). Só que as situações quase sempre não saem do lugar e acabam implicando em momentos avulsos, sem qualquer influência no andamento do folhetim.

O enredo envolvendo Merlô (Juliano Cazarré) é um dos piores. O personagem é um bobalhão que vive um triângulo amoroso com Ninfa (Roberta Rodrigues) e Alisson (Letícia Lima), além de ser extremamente mimado pela mãe Adisdabeba (Susana Vieira). Todas as situações vividas pelo funkeiros cansam pela repetição e o ator ainda está repetindo todos os trejeitos do Adauto, de "Avenida Brasil". O próprio papel, inclusive, lembra muito o anterior, mas sem um terço da comicidade espontânea que o outro tinha. Houve até a participação de Thaíssa Carvalho durante uns meses, vivendo a funkeira Andressa Turbinada, mas sem sucesso ---- o conjunto continuou ruim. Agora, aliás, o funkeiro tem estado mais com Feliciano, depois que o mesmo foi revelado seu pai.

O quarteto amoroso protagonizado por Oziel (Fábio Lago), Indira (Cris Vianna), Rui (Bruno Mazzeo) e Tina (Monique Alfradique) também peca pela limitação de 'novidades'. A trama do casal de classe média que se muda para uma favela divertiu no começo, muito em virtude do ótimo desempenho de Monique e do texto sarcástico da personagem. Entretanto, não demorou muito para o conjunto cansar, principalmente quando houve a esperada troca de casais. A canalhice de Oziel deixou de ser 'engraçada' e toda aquela situação se esgotou. O resultado é um núcleo avulso, onde todas as situações andam em círculos e só servem para preencher o tempo do capítulo.

Já a família de Feliciano alterna altos e baixos. Em alguns momentos diverte e em outros peca pela previsibilidade das constantes brigas. Há uma clara tentativa de imitar a popular família de Tufão (Murilo Benício), em "Avenida Brasil", onde um falava em cima do outro e as discussões eram frequentes. Porém, no caso atual, tem personagens demais, ficando evidente a falta de função de vários, como Mel (Fernanda Souza), Úrsula (Júlia Rabello), Nenemzinho (Allan Souza Lima), Duda (Giselle Batista), Janete (Suzana Pires), Kim (Felipe Roque) e Vavá (Marcello Novaes). Giselle, aliás, mal fala em cena. Os atores que conseguem ter algumas boas cenas de vez em quando são Marcos Caruso, Alexandra Richter (Dalila), Otávio Muller (Breno) e Carla Cristina (Dinorá).

Um dos bons momentos desse núcleo foi quando todos acharam que Feliciano havia morrido. As cenas realmente divertiram. Outra boa situação foi quando todos foram ao casamento de Nelita (Bárbara Paz) com Orlando (Eduardo Moscovis). E o autor acertou quando colocou Ninfa e Alisson visitando a família, que estava abrigando Merlô (revelado filho de Feliciano) na época. Entretanto, muitas vezes os personagens se perdem em situações cansativas. Vale até citar o subaproveitamento de Maria Padilha ---- a elegante Claudine, cujo envolvimento com Gibson, Feliciano e Kim pouco representou no enredo ----, que era apenas uma figurante de luxo, cuja morte foi uma das sequências mais toscas da novela (ela faleceu logo depois de se casar com Feliciano, 'cumprindo' a previsão trágica de uma cigana).

E a trama de Domingas é a única exceção à regra, pois não tem nada de cômica, ao contrário de todas as citadas. Porém, também peca pela exaustão. Isso porque o sofrimento da personagem anda em círculos e ela praticamente passou a novela inteira sendo humilhada e agredida pelo marido Juca (Osvaldo Mil). As sequências eram praticamente as mesmas e o núcleo só sofreu uma reviravolta com a chegada de César (Carmo Dalla Vechia, fraco, interpretando mais um tipo com problemas psicológicos em sua carreira). O traumatizado homem se instalou na casa de Domingas e os dois se apaixonaram. A situação, um tanto quanto inverossímil, melhorou relativamente a história. Só que não demorou muito para ficar repetitiva também, afinal, eram várias sequências românticas quase iguais, assim como os tormentos de César ---- ele fugiu de casa, abandonando a esposa, porque se envolveu em um acidente que vitimou os dois filhos.

Ou seja, João Emanuel Carneiro criou tramas paralelas limitadas e quase sem ligação com o núcleo principal. Vale ressaltar que Feliciano é primo de Gibson e seu oposto, mas ainda assim eles mal contracenam. Portanto, fica clara a função desses enredos secundários: apenas preencher o tempo dos capítulos e 'aliviar' o clima pesado instaurado pelo atrativo enredo central. Isso, observando de uma forma geral, acaba prejudicando o conjunto do folhetim, que sempre sofre com constantes 'quebras de narrativa'. Quando os dramas envolvendo a facção começam a andar, a novela logo apresenta uma espécie de 'recuo', onde os personagens secundários ganham espaço, mas sem apresentar situações realmente atrativas.

Em virtude de tudo isso, "A Regra do Jogo" acaba ficando sempre no 'quase'. Quase que a novela engrena de vez, quase que apresenta uma boa virada, quase que inicia um grande conflito, enfim. A impressão passada é de que a produção do horário nobre poderia ser bem melhor do que é, caso os núcleos paralelos apresentassem alguma ligação mais forte com o enredo central, apresentando momentos tão bons quanto o principal. Seria até melhor para haver um rodízio de tramas, benéfico para qualquer folhetim, onde cada história ganha espaço em um determinado momento, sem atrapalhar o fio condutor. Só que, infelizmente, não é o que acontece. Os conflitos secundários nada atrativos acabam atrapalhando o andamento da parte bem mais convidativa da novela, que está em plena reta final. Pena.