Na noite desta terça-feira, dia 10, foi ao ar aquela que vinha sendo anunciada como uma das cenas mais aguardadas de Quem Ama Cuida: a primeira vez de Felipe (Pietro Antonelli) e Mau Mau (João Victor Gonçalves). Mas, na prática, a tão comentada sequência simplesmente não aconteceu. Ou, pelo menos, não da maneira como o público esperava e como toda a movimentação em torno dela havia levado a acreditar.
Depois de dias de especulações, inúmeras notícias e informações sobre a preparação da sequência, o assunto ganhou proporções ainda maiores quando foi divulgado que a Globo teria aprovado a cena, que contaria inclusive com a presença de um coordenador de intimidade. Em pleno 2026, aliás, o simples fato de uma cena de sexo entre dois homens precisar passar pela aprovação da cúpula da emissora já é, por si só, motivo para questionamento. A intimidade entre personagens heterossexuais raramente recebe o mesmo tratamento de excepcionalidade. Por que, então, quando se trata de um casal homoafetivo, tudo parece exigir uma autorização especial?
A própria Globo também não pode ser considerada completamente alheia à expectativa criada. Diante da enorme repercussão de Felipe e Mau Mau nas redes sociais, a emissora se beneficiou do engajamento em torno do casal e alimentou a curiosidade do público sobre o capítulo.
A expectativa foi crescendo, as notícias se multiplicaram e a primeira vez dos personagens se transformou em um acontecimento promocional. Tudo isso para, na hora H, entregar uma sequência bastante diferente daquilo que vinha sendo imaginado.O que foi exibido? Felipe e Mau Mau no quarto do filho de Fábia (Flávia Alessandra), depois de uma aproximação marcada por flertes enquanto o rapaz apresentava seu luxuoso apartamento ao irmão de Adriana (Letícia Colin). Os dois aparecem nervosos, trocam olhares, seguram as mãos um do outro e, completamente vestidos, Mau Mau apaga a luz do abajur. Fim. É isso. A primeira vez que vinha sendo anunciada como um momento importante para a representatividade LGBTQIA+ na televisão aberta termina reduzida a uma sugestão de intimidade, sem que o público veja efetivamente o que foi prometido pela expectativa criada em torno da sequência.
A reação negativa nas redes sociais foi imediata e compreensível. Afinal, não se trata de exigir que a novela transforme uma cena de intimidade em algo explícito ou gratuito. Trata-se de reconhecer que personagens LGBTQIA+ também têm direito a uma representação afetiva e sexual que não seja constantemente interrompida, disfarçada ou sugerida apenas por sombras e cortes estratégicos. O problema não é a delicadeza da abordagem, mas a impressão de que, quando o assunto é a intimidade entre dois homens, a televisão brasileira ainda encontra dificuldades para tratar o tema com a mesma naturalidade dedicada aos casais heterossexuais.
É verdade que ainda não há clareza sobre o que aconteceu nos bastidores. O jornalista Gabriel Vaquer, da Folha de S.Paulo, afirmou em suas redes sociais que a cena não sofreu censura da Globo e foi exibida exatamente como havia sido gravada. Por outro lado, João Victor Gonçalves curtiu uma publicação que apontava que a emissora não teria exibido a cena originalmente prevista. São informações que levantam dúvidas, mas não permitem chegar a uma conclusão definitiva sobre quem tomou a decisão ou se houve alguma alteração no material. E é justamente essa falta de transparência que torna a situação ainda mais frustrante.
Independentemente de a responsabilidade ser da direção, da produção, da emissora ou de uma decisão dos próprios autores, o resultado apresentado ao público é o mesmo: uma expectativa enorme em torno de um momento de intimidade entre dois homens que terminou em uma sequência extremamente discreta, especialmente diante de toda a repercussão construída previamente.
E o contraste com a novela anterior da faixa é inevitável. Em Três Graças, o casal Loquinha, formado por Lorena e Juquinha, personagens de Alanis Guillen e Gabriela Medvedovski, conquistou o público e alcançou repercussão internacional. A química entre as atrizes foi um dos grandes destaques da trama, que não teve receio de apresentar beijos e momentos de intimidade entre as personagens. A novela chegou a exibir uma primeira vez delicada e significativa, apontada como a primeira cena de sexo entre duas mulheres na televisão aberta brasileira.
Foi um avanço importante, não apenas pela cena em si, mas pelo significado de permitir que um casal lésbico ocupasse o espaço da intimidade na televisão sem ser reduzido à sugestão ou à insinuação. Por isso, é tão decepcionante perceber que, na novela seguinte, a representação de um casal homoafetivo parece voltar a esbarrar em limitações que deveriam estar sendo superadas.
Felipe e Mau Mau, aliás, já enfrentaram uma demora considerável para finalmente desenvolver seu relacionamento. Desde o primeiro beijo, é verdade, os personagens protagonizaram outros momentos de carinho sem grandes restrições aparentes. Ainda assim, algumas sequências parecem recorrer a enquadramentos, sombras e iluminação excessiva para não mostrar tanto. Nada disso impediu que o público se envolvesse com o casal. Pelo contrário: a torcida cresceu justamente porque havia química, expectativa e potencial para uma história de amor que fosse além dos beijos pontuais.
É por isso que a frustração com a primeira vez dos dois é tão grande. Depois de toda a demora, de tantas especulações e de uma campanha de expectativa que também foi alimentada pela própria repercussão do casal, entregar uma sequência que termina com um abajur sendo apagado soa como uma oportunidade desperdiçada. E não é preciso ser gay para perceber a diferença de tratamento ou para se decepcionar com a ausência de naturalidade na representação de personagens LGBTQIA+.
Também é importante lembrar que Quem Ama Cuida é exibida na faixa das nove, frequentemente com capítulos que avançam para depois das 22h. Portanto, a justificativa de que seria necessário preservar o público de uma cena inadequada para determinado horário perde ainda mais força. Ninguém está pedindo que a novela ultrapasse limites ou abandone a delicadeza narrativa. O que se espera é coerência: se a televisão aberta consegue apresentar cenas de intimidade entre casais heterossexuais, não deveria tratar a intimidade entre dois homens como algo que precisa ser escondido atrás de uma luz apagada.
A situação ainda acontece em um momento particularmente turbulento para a teledramaturgia da Globo. Lá na Minha Terra, nova novela das seis de Mario Teixeira, vem recebendo críticas do público e de setores da imprensa pela maneira estereotipada como o Nordeste estaria sendo retratado. Agora, no horário nobre, a emissora se vê diante de outra insatisfação, desta vez relacionada à representação de casais homoafetivos. São questões diferentes, mas que acabam alimentando um debate sobre as escolhas editoriais e narrativas da atual teledramaturgia da casa.
Isso não significa ignorar que Por Você vem sendo uma produção bastante agradável, com uma recepção positiva e relativamente imune às controvérsias que atingem outras produções da emissora. Mas é impossível não perceber que o momento atual da dramaturgia global está longe de ser uniforme.
Ainda não é possível determinar se a responsabilidade pela sequência de Felipe e Mau Mau deve ser atribuída exclusivamente à Globo, aos autores Walcyr Carrasco e Claudia Souto ou a uma combinação de decisões criativas e editoriais. Seria precipitado apontar culpados sem conhecer os bastidores. Mas uma coisa é inegável: a cena exibida não correspondeu à expectativa que se construiu em torno dela, e o resultado deixou uma parcela significativa do público decepcionada.
O mais preocupante, porém, é o simbolismo dessa situação. Depois de tantos avanços na representação LGBTQIA+ na televisão brasileira, não é aceitável que a intimidade de um casal de homens continue sendo tratada como um acontecimento extraordinário, cercado de especulações, aprovações e expectativas que, no fim, desembocam em uma luz apagada.
Representatividade não se resume a permitir que dois homens se beijem na tela. Também significa reconhecer que esses personagens têm direito a histórias de amor, desejo, intimidade e sexualidade, sem que tudo precise ser escondido ou tratado como uma exceção.
Felipe e Mau Mau mereciam mais. E o público que torceu por eles também. Em vez de um momento marcante para a teledramaturgia, o que ficou foi a sensação de uma oportunidade perdida e de um retrocesso que a televisão brasileira não precisava dar.
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