Daphne Bozaski transforma Lucélia em um dos destaques de "Três Graças"

 A trajetória de Daphne Bozaski até chegar a Lucélia de "Três Graças" é, por si só, um estudo interessante sobre construção de carreira e, sobretudo, sobre expansão de registro interpretativo. Depois de anos marcada por personagens que exigiam um certo “tom acima”, mais estilizado ou mesmo teatral, a atriz finalmente encontra aqui um terreno onde o naturalismo não apenas é possível, como se torna sua principal ferramenta de composição.

Desde os primeiros trabalhos em "Pedro e Bianca" e "Que Monstro Te Mordeu?" (ambas em 2014), onde a expressividade mais aberta era quase uma exigência do formato, Daphne demonstrava presença cênica e domínio técnico. Esse traço se consolidou com a icônica Benê de "Malhação - Viva a Diferença" (2017), papel que exigia precisão, sensibilidade e um cuidado extremo para evitar caricaturas em cima da abordagem do autismo ---- algo que ela realizou com enorme êxito, conquistando público e crítica. Em "As Five" (2020/24), teve ainda a oportunidade de maturar essa criação, explorando novas camadas da personagem.

Mesmo quando o material não ajudava tanto, como em "Nos Tempos do Imperador" (2022), onde viveu a tímica Dolores, ou quando mergulhava de vez no campo da caricatura em "Família é Tudo!" (2024), quando brilhou na pele da estereotipada Lupita,

Daphne nunca passou despercebida. Pelo contrário: frequentemente era um dos pontos de sustentação das obras, mesmo diante de roteiros que deixavam muito a desejar.

É justamente por isso que sua Lucélia surpreende.

A personagem começa como uma vilã quase arquetípica: invejosa, ressentida, dessas que orbitam o núcleo despejando comentários ácidos e alimentando pequenas intrigas. E Daphne demonstra inteligência ao evitar excessos: sua vilania é mais insinuada do que escancarada, mais debochada do que explosiva. O “tom a menos”, raro em sua trajetória até aqui, faz toda a diferença.

Ao longo da trama, especialmente nas sequências da novelinha vertical "Loquinha",  que estreou recentemente nas plataformas da Globo, a atriz encontra um equilíbrio muito interessante entre o humor e a sordidez. Sua Lucélia é sonsa, cínica, capaz de dizer barbaridades com uma leveza quase irritante. Há um prazer evidente na forma como ela manipula situações e pessoas, e Daphne traduz isso com pequenas inflexões de voz, olhares enviesados e um timing cômico afiado.

Na reta final de "Três Graças", porém, vem a virada mais radical e também a mais controversa do ponto de vista da licença poética. A ascensão repentina de Lucélia ao posto de chefe do tráfico do morro da Chacrinha beira o inverossímil: não há conflito, não há resistência, não há sequer a sensação de um ecossistema criminoso minimamente estruturado. Dramaturgicamente, é uma solução frágil, que escancara limitações de produção e roteiro --- vale ressaltar o número limitado de figuração em novelas mais recentes da Globo. 

Mas é justamente nesse terreno instável que Daphne brilha ainda mais. Se o contexto não convence, a atriz convence. Ela abraça o absurdo da situação e o transforma em diversão. A cena em que Lucélia atira para o alto e dispara a expressão “respeita as mina” é um exemplo perfeito: poderia ser risível (e, em alguma medida, é), mas ganha força pelo talento da intérprete, que parece plenamente consciente do tom quase farsesco do momento.

A mudança visual ---- o loiro chamativo, a postura mais expansiva, a incorporação de trejeitos típicos de figuras do imaginário popular ligado ao tráfico ---- funciona como extensão dessa nova persona. Daphne não apenas muda a personagem por fora, mas ajusta sua energia em cena, tornando Lucélia mais impositiva, mais performática, sem perder completamente o traço debochado que sempre a definiu.

No fim, o que fica é a sensação de que "Três Graças" oferece a Daphne Bozaski algo raro em sua trajetória: a chance de transitar entre registros dentro de uma mesma personagem. Da vilãzinha invejosa à líder improvável do morro, ela constrói uma curva que evidencia versatilidade, controle e, acima de tudo, inteligência cênica. Mesmo quando o roteiro escorrega, Daphne sustenta. E isso, para uma atriz, é talvez o maior elogio possível.